Bài ViếT Phổ BiếN

Editor Choice - 2020

Các trang web chúng tôi sẽ không bao giờ muốn đến vì Haneke

Các giải thưởng Prince of Asturias thỉnh thoảng được cho phép với một số tốc độ không đúng theo nguyện vọng của họ (loại phần thưởng Xavi và Iker Casillas ngay sau khi làm điều tương tự với toàn bộ đội bóng đá Tây Ban Nha) nhưng đôi khi họ cho chúng tôi niềm vui về những điều mà chúng tôi giải quyết trong tuần; thưởng Haneke là một trong những lớn nhất.

Không ai muốn sống hoặc ghé thăm một bộ phim Haneke nhưng họ là những người làm sáng tỏ nhất sự tồn tại của chúng ta, bên cạnh chức năng như một cái tát khi chúng ta ngủ một nửa: Nó không phải là một cái gì đó tốt đẹp, nhưng Espabila. Đằng sau phép ẩn dụ thô lỗ này, nơi đó có một sự ngưỡng mộ sâu sắc về tài năng của đạo diễn có thể làm thăng hoa sự khó chịu và đồng thời vẫn không biết đến bất kỳ sự nhượng bộ tình cảm nào; lạnh lùng và chính xác đến nỗi nó khiến chúng ta nghĩ rằng chúng ta đang xem sự thật được quay trong khi liên tục phản ánh về bản chất rất không công bằng của việc quay phim và sự nguy hiểm của màn hình. Không bao giờ rõ ràng, không bao giờ tự mãn, không bao giờ vô hại, chuyên gia trong các cảnh quay dài mà trở nên không thể chịu đựng được, một số trang web đánh giá phim của họ theo gợi ý và khái niệm rất thành công "xem không thoải mái", mà chúng tôi dịch là "làm phiền xem." Bởi vì đó là những gì nó có nghĩa, để phá vỡ hòa bình và kích động một cái gì đó thật trong đầu của chúng tôi của giai cấp tư sản cam chịu.

Các kịch bản được chọn để kể câu chuyện của họ giống như sự tồn tại của họ: về cơ bản là Vienna và Paris. Ở Vienna là nơi nội thất được thể hiện ở các mức độ nghẹt thở khác nhau được chủ trì bởi TV của những người thực hiện cư dân của họ một chút giống như trong một phiên bản Poltergeist thực tế và trí tuệ hơn. Lý do cho sự giết chóc vô lý này là hoàn toàn không thể hiểu được, đó là những tin tức phát sóng trên 71 mảnh của một niên đại ngẫu nhiên giống như cách nói về cuộc xung đột Balkan như trong bộ phim của nhân vật chính bằng cách ném những bức ảnh qua đường phố Vienna; trong Video của Benny sự thờ ơ mà chủ đề pantallil gây ra đạt đến biểu hiện tối đa của nó, và trong Nghệ sĩ piano nhà hát và sân khấu của một trong những thủ đô âm nhạc thế giới họ quấn lấy Isabelle Huppert trong trạng thái ân sủng.

Lối thoát khỏi thành phố không mang lại bất kỳ sự giải thoát nào, hãy xem bản chất hậu tận thế của Thời gian của sói (và những đường ray xe lửa, than ôi) hoặc hồ dường như bình dị của Trò chơi vui nhộn (trong phiên bản tiếng Áo đầu tiên hoặc trong bản làm lại của Mỹ ở Long Island); Ở đây, Haneke cho thấy một bạo lực không liên quan gì đến Hollywood được thể hiện: không có sự phù phiếm hay đồ trang trí và dày dạn với những vỡ của bức tường thứ tư khiến sự khó chịu lên một tầm cao mới. Trong đa nhân Ruy băng trắng, bắn trong giai đoạn Brandenburg thực sự, Ngôi làng Đức xuất hiện gần như tuyệt đẹp được quay trong màu đen và trắng và với các nhân vật mặc trang phục thời kỳ; nhưng trong truyện ngụ ngôn này, nỗi kinh hoàng không thể kể tên được ẩn giấu trong trung tâm của Thế chiến thứ nhất ở Châu Âu.

Gần như không thể chụp ở Paris và thành phố thật xấu xí, nhưng như với Haneke, nó không bao giờ là về vẻ đẹp hay sự thiếu sót, thành phố là một kịch bản đau khổ khác của những câu chuyện đan xen trong Mã không xác định, chuyên gia điện ảnh trong việc thể hiện sự kinh hoàng hàng ngày về điều mà nó được truyền đi, ví dụ, trong những chiếc xe điện ngầm.

Chúng tôi đã nói về Amour ở đây, một bộ phim mà Paris hầu như không cho chúng ta xem trên một chuyến xe buýt ngắn; là Bộ nhớ cache một trong đó xứng đáng được đối xử riêng biệt bởi vì hai ngôi nhà quan trọng nhất xuất hiện trong đó cung cấp cho một nghiên cứu địa lý xã hội. Vị trí chính xác của ngôi nhà được ghi lại trên các cuộn băng bí ẩn bắt đầu bộ phim nằm ở 49 de Rue Brillat-Savarin (Hãy tìm nó trong Google Streetview, ở đó nó hoàn toàn dễ nhận biết với cây thường xuân của nó và chúng tôi vẫn không hiểu làm thế nào cư dân của nó có thể sống ở đó mà không bị ớn lạnh); trong khi nhân vật phản diện của anh ta sống trong một khối căn hộ vô danh nằm ở Đại lộ Lénine với Rue Normandie-Niémen, ở Romainville, ngoại ô Paris. Một ngôi nhà là một ngôi nhà đẹp trong khu phố hơi phóng túng của Butte-aux-Cailles, trong khi ngôi nhà kia là một căn hộ khiêm tốn ở vùng ngoại ô Paris; sự khác biệt giữa cả hai khu phố và cả hai ngôi nhà làm nổi bật những số phận mà các nhân vật theo sau một thời thơ ấu mơ hồ. Cuối cùng, cảm giác tội lỗi dẫn đến sự hủy diệt mọi lúc mọi nơi.

Để LạI Bình LuậN CủA BạN